MAQUETACIÓN Y DISEÑOS DE PORTADAS

 

Aparte de nuestras publicaciones, también trabajamos para editoriales y autores que nos contratan los servicios de corrección, maquetación y diseños de portadas, así como la impresión de sus libros.

Las maquetaciones las realizamos con el programa de diseño InDesign. Se trata de una maquetación profesional y llevamos realizadas más de 1400 maquetas a lo largo de estos quince años en el mundo de la edición.

Tenemos los mejores precios de maquetas.

Dos ejemplos:

Maqueta de un libro de 300 páginas en texto corrido: 100 euros.

Maqueta de un libro de 600 páginas con 75 imágenes: 170 euros.

La limpieza del Word de dobles espaciados, intros innecesarios, archivos ocultos, se tarifica aparte.

Es muy difícil igualar estos precios y por eso confían las editoriales en nuestros trabajos por calidad-precio-rapidez.

Los diseños de portadas también tenemos unos precios imbatibles.

Ejemplo:

Diseño de cubiertas: portada, contraportada, lomo y solapas

Título, texto sobre una imagen: 120 euros.

Título, texto sobre varias imágenes: 140 euros.

Si queréis más información, podéis contactar con nosotros.

info@editorialcm.com

Presentación obra Madrid Canela 1966

 

 

Este viernes 14 de octubre, haremos la presentación de la novela Madrid Canela 1966 en Sevilla.

Y la presentaremos en un sitio emblemático de la cultura hispalense: La Carbonería, en c/ Céspedes 21.

Será la presentación del escritor onubense Cayetano Santana en nuestra ciudad de su segunda obra, donde nos narra la historia de una búsqueda, sí, de qué exactamente no se sabe, pero tiene que ver con eso que todos ansiamos, la realización de una vida plena, una búsqueda que nace de la insatisfacción, del hartazgo, de un Madrid asfixiante que sueña con otras humanidades, con otros mares, con olas y soles benéficos... Y utilizar aquel tiempo gris como fondo, pero dejarlo muy atrás, simple telón de miserias y de anhelos... De personajes, de policías, de fantoches, de mandamases, de amantes y soñadores... De vida encapsulada y a punto de reventar... Con toques de novela policíaca, de novela de indagación, de thriller psicológico...

No te lo pierdas y acompáñanos el próximo viernes a partir de las 19.00h y además de hablar sobre el proceso de la escritura, podrás llevarte la obra firmada por su autor.
 

¿QUÉ TIPO DE CORRECCIÓN NECESITAS?

 

Has terminado tu primer borrador: ¡enhorabuena! Es la hora de sentirte orgulloso de lo que has conseguido y de celebrarlo como se merece.

Quizá dejes tu manuscrito aparcado unos días para darte algo de tiempo y coger fuerzas para la siguiente parte de tu trabajo como escritor: la corrección. 

Si has decidido compartir tu novela con el mundo, este es un paso esencial que no te puedes saltar si quieres que ese borrador se convierta en una novela de calidad. Y no, no vale solo con pasar el corrector de ortografía y gramática que viene integrado con el procesador de textos. Piensa que lo que tienes entre manos es un diamante todavía en bruto que tienes que pulir. 

Si es la primera vez que te enfrentas a la corrección de tu novela, es normal que te asalten mil dudas. ¿Quién debe corregir mi texto? ¿Cuántos tipos de corrección hay? ¿Qué hace un corrector ortotipográfico? ¿Qué es un editing de una novela o ensayo? ¿Cuándo se debe corregir un texto? ¿Cuánto cuesta un corrector?

En este artículo voy a tratar de despejarte algunas de esas dudas.

Tipos de corrección

Aunque solemos hablar en singular de «la corrección» de un manuscrito, lo cierto es que existen varios tipos de corrección. Los tipos de corrección se clasifican según el nivel de intervención que requiere un texto en concreto. 

• Corrección de concepto o contenido: es lo que se suele llamar editing o developmental editing.  Este tipo de corrección se ocupa de revisar el contenido del texto. En el caso de los libros de ficción se ocupa de problemas de fondo en la historia, la trama, el arco de los personajes, estructura, ritmo… Este tipo de corrección la tiene que llevar a cabo un editor profesional. 

• Corrección de estilo: este tipo de corrección se centra en que el texto pueda leerse con claridad. Se suele decir que la corrección de estilo se ocupa de asegurar que un texto esté «bien escrito» respetando el «estilo del autor», pero esta definición suele resultar confusa y propiciar muchas discusiones. Lo que hace la corrección de estilo, en la práctica, es asegurarse de que el mensaje (a nivel de texto, de expresividad) del autor llegue al lector de la mejor manera posible. Por ejemplo, el corrector de estilo revisa la sintaxis, la estructura de párrafo, el vocabulario, la puntuación… y señala todo aquello que puede impedir que la lectura del lector sea fluida: ambigüedades, repeticiones, imprecisiones, estructuras confusas, etc.

• Corrección ortotipográfica: es lo que la mayoría de la gente entiende por «corregir un texto». Es una corrección que se ocupa de errores técnicos en la forma del texto, tales como erratas y errores ortográficos, sintácticos, gramaticales, de puntuación… El corrector ortotipográfico también se ocupa de revisar que estén unificados los criterios tipográficos según la norma del editor (uso de negritas, cursivas, mayúsculas…).

• Corrección de primeras pruebas o maqueta: es la última corrección del texto, tiene lugar cuando los otros tipos de correcciones ya se han realizado y se efectúa sobre el texto ya maquetado e impreso (primera prueba) o está ya listo para imprimir. En este tipo de corrección se revisa de nuevo las erratas que hayan podido quedar a la hora de dar formato al texto, y además se revisa todo lo que tenga que ver con la maqueta: las imágenes, los párrafos, la partición de palabras, los títulos, la paginación, notas, tipos de letra, etc.

¿Qué diferencia hay entre la corrección de estilo y la corrección ortotipográfica? 

Destaco esta pregunta porque es una de las grandes dudas que suelen tener los escritores a la hora de contratar un servicio de corrección de su novela. Si tú tampoco lo tienes claro, por favor, no te sientas mal: lo cierto es que hasta los correctores profesionales a veces dudan sobre lo que entra o no en cada categoría. 

No hay una línea superclara que divida una corrección de otra, sino que muchas veces nos enfrentamos a una escala de grises en la que cada decisión a tomar por parte del corrector cae más cerca de un extremo u otro del espectro. Mientras que en la corrección ortotipográfica se suelen tener referencias más objetivas a la hora de aplicar criterios de corrección de un texto (las normas de la RAE, principalmente), en la corrección de estilo se corrigen también los usos que, aunque están «permitidos» por las normas académicas de la lengua, son poco recomendables (repeticiones, pobreza léxica, ambigüedades…). La corrección de estilo supone muchas veces adaptar el uso de la lengua a la finalidad del escrito, es decir, a su receptor.

Por ejemplo, la frase: «La corrección estilística corrige corriendo cosas que si no se corrigen se entienden más mal que otras cosas que sí están más bien escritas», podríamos sugerir cambiarla por: «La corrección de estilo se ocupa de corregir el uso del lenguaje en el texto para facilitar su lectura y comprensión». 

Obviamente, el ejemplo anterior es una [pésima] exageración: lo esperable y deseable es que el corrector pueda respetar al máximo el estilo del autor, pero sin perder de vista al lector, que es el juez último del texto.

Como ves, la corrección de estilo es una tarea que lleva mucho más tiempo y las tarifas de este servicio son más elevadas. Muchos autores deciden saltarse la corrección de estilo, como una forma de abaratar costes. Sin embargo, dependiendo del estado de tu novela, este gasto suele resultar más bien una inversión beneficiosa.

La corrección de estilo es recomendable, pero la corrección ortotipográfica es imprescindible.

Orden de la corrección: editing > estilo > ortotipográfica > primeras pruebas

Pongamos que tú como autor has decido saltarte la revisión del contenido y de estilo y contratar solo la corrección ortotipográfica. Pero entonces, el corrector o tú mismo, os dais cuenta de que tu texto está plagado de errores de contenido, incoherencias, párrafos mal redactados… ¿Puedes pedirle entonces al corrector que trate de arreglar tu texto? La respuesta es NO: tú le has contratado (y pagado) para corregir la ortotipografía, nada más. ¿Puede corregir la ortografía del texto y después ya revisarás tú con calma los errores de contenido y estilo? La respuesta también es no, o bueno, podría hacerlo, pero entonces no te habrá servido de nada el dinero invertido en la corrección, porque si después tú, u otro corrector o editor, hacéis cambios en el texto se generarán nuevos errores y erratas que habrá que volver a corregir… y pagar.

Como ves, el orden de las correcciones no es que sea importante, es que es esencial. Variar el orden de las correcciones es como pretender empezar a construir una casa por el tejado: todo el trabajo realizado se va a desmoronar en algún punto.

En cada tipo de corrección se buscan problemas de distinto tipo y las lecturas que se hace en cada fase son muy diferentes.

Si se insiste en acumular los distintos tipos de corrección en una sola etapa del proceso, o bien prescindir de alguno de ellos, la calidad del texto se verá afectada.

Aunque es habitual que se contraten varias correcciones a un mismo corrector (de estilo y ortotipográfica, suele ser lo normal) el corrector profesional hará como mínimo una lectura para cada tipo de corrección. Y también, salvo excepciones, las cobrará por separado. Tenlo en cuenta.

Extraído de la página Una editora

EDITOR

 

Cuando a uno le preguntan si es editor, resulta difícil contener un íntimo estremecimiento. En principio, el editor es, sin duda, el actor menos querido de todos los que se mueven en el universo del libro. Lo odia el autor por tratar de erigirse en juez y tener la osadía de señalar defectos en la excelsa perfección de su original. Lo odia el dueño de la editorial por el dinero que le cobra para hacer un trabajo que –sospecha– es prescindible. Lo odia el corrector porque nunca está conforme con la limpieza del texto y da órdenes como si fuera superior. Lo odian el diseñador y el diagramador por su quisquillosa manía de hacer exigencias para que el discurso visual se corresponda con el contenido del texto y el público al cual estará dirigido. Y finalmente lo odia el lector con el más fulminante y terrible de los odios: el olvido.

Cuando el libro está terminado y es un rotundo pedazo de realidad que se ofrece en un anaquel o en la pantalla de un artefacto electrónico, se suele aplaudir o repudiar el trabajo del autor, el ilustrador, el diseñador, el corrector, el diagramador, el impresor o el programador. Pero el editor se ha esfumado.

FUNCIONES DE UN CORRECTOR DE TEXTOS

 

¿Qué puede y no puede hacer tu corrector de textos durante un proceso de edición?

Tu corrector no puede cambiar tus ideas ni mucho menos añadir las suyas. No es autor ni coautor. Lo que sí puede hacer es ayudarte a pulir tu escritura para que el texto diga exactamente lo que deseas que diga.

Tu corrector puede modificar ciertos aspectos de tu prosa y tu contenido, siempre y cuando sea bajo mutuo acuerdo, o bajo la supervisión de otro profesional (en caso de que no desees ser parte del proceso de corrección).

Tu corrector no puede desprestigiar tu puesto como autor. Aunque esté en desacuerdo con tus ideas, su trabajo es respetarlas y apreciarlas. También tiene que respetar tu estilo, tu forma de decir las cosas.

Tu corrector nunca dará por sentado lo que sabe y lo que no. Por eso te pedirá que aclares sus dudas constantemente. Si tu corrector asume que un término o una oración solo puede ser de una manera, entonces está imponiendo su criterio.

Tu corrector debe tener suficiente sensibilidad para tratar contigo y tu texto. Debe sugerir, no someter.

ENTREVISTA AL AUTOR DE LA ÚLTIMA PLAGA EN YOUTUBE

 

Os dejamos la entrevista que le hicimos al escritor Iñaki Marañón que nos explica el proceso de escritura de su última obra: "La última plaga: el virus de los idiotas", que hemos publicado en Editorial C&M.

Una entrevista desenfadada, con mucho humor, sarcasmo, lo vais a pasar bien viéndola. Y si os gusta la entrevista, más os gustará el libro. 

No os lo perdáis.

LA ÚLTIMA PLAGA (EL VIRUS DE LOS IDIOTAS)

 

Ya está a la venta el nuevo libro del autor Iñaki Marañón titulado: LA ÚLTIMA PLAGA (EL VIRUS DE LOS IDIOTAS), publicado por Editorial C&M.

Os dejamos la entrevista que le hemos hecho, para que conozcáis un poco más sobre el autor.

¿Podrías contarnos quién es Iñaki Marañón?

Realmente creo que es un personaje de mí mismo, ya que exactamente ni me llamo ni me apellido así. Es más cómodo, es como ponerse un uniforme de trabajo. La diferencia es que con este uniforme de trabajo hago lo que quiero y como quiero.

 

¿Qué te aporta la escritura?

Lo mismo que la naturaleza, sentirme más humano.

 

¿Cómo fueron tus comienzos en la escritura?

Con bolígrafo. Creo que entonces todavía había dinosaurios como animales de compañía… Escribía poesía con bolígrafo. Desde pequeñito, tendría unos diez años.

 

¿Te inspiró alguna persona o alguna situación en particular?

Supongo que sí, porque si no, no lo hubiera escrito. Pero no recuerdo el qué. Sí que recuerdo los primeros versos.

 

¿Podrías compartir con nosotros alguna anécdota relacionada con la época en la que la escribiste tu obra?

Sí, además eso era muy interesante, porque cuando contaba a mis cercanos de qué iba el asunto, les divertía y les interesaba mucho, y cada uno tenía sus propias teorías. Lo que sí recuerdo bien fue haber preguntado a varias personas cuántos idiotas creían que había en el mundo. Lo primero, sonreían; después decían que muchos. La cifra más habitual era mil millones de idiotas, tal vez porque es un número muy redondo.

 

¿Cuál es tu proceso de documentación?

Depende del formato y de la historia. En este caso todo el proceso arranca con la pregunta: «¿Qué pasaría en el mundo si de repente surgiera un virus que solamente afectase a los idiotas?». A partir de ahí mucho internet para saber cómo era una pandemia mundial, cómo se contagiaba la gente, cuántas olas podía haber, cómo se podían comportar los políticos, los países, cómo hacer mascarillas, en cuánto tiempo se podía diseñar una vacuna… Esas cosas. Si me espero un año me hubiera ahorrado todo el proceso de documentación, pero no hubiera escrito la novela.

 ¿Existe un horario propicio para ponerte a escribir o cualquier momento del día es ideal?

Cualquier momento del día es bueno. Lo que sí puedo recomendar por experiencia es que mantener un horario habitual ayuda a centrarse más y mejor.

 

¿Cómo surgió la idea de tu novela?

Trabajando, sobre las cuatro de la madrugada. Era una actividad que permitía conversar mientras trabajábamos, y surgió la idea de: ¿Te imaginas que apareciera un virus que solo contagiase a los idiotas? Nos hizo tanta gracia la ocurrencia que me pareció muy adecuada para una buena historia. De hecho, a la semana ya tenía estructurada más de la mitad de la novela.

 

¿Qué van a encontrar los lectores entre las páginas de tu obra?

Muchas letras, espero que bien puestas. Además de eso, espero que también mucho humor, y mucha reflexión a través del esperpento.

 

¿Para qué tipo de lectores escribes?

¡Menuda pregunta! La verdad, nunca me lo había planteado. Pero creo que a todo aquel que le guste leer y tenga una edad adecuada. Intento escribir historias que abarquen un amplio espectro.

 

¿Algún género literario que te apetezca experimentar y aún no te atrevas?

No es por no atreverme, pero todavía no he escrito ninguna obra de teatro, y eso sí que me apetece.

 

Lo mejor que te ha pasado en tu andadura literaria y lo peor que has vivido en el camino de darte a conocer a los lectores.

Si cuento como andadura literaria desde que empecé a escribir mis primeras letras de niño, sin duda de más joven haber ligado gracias a la poesía. Al final no hay mayor medalla que vivir experiencias.

Y lo peor de darme a conocer es todo el tiempo que hay que invertir en ello para captar la atención de la gente. ¡Si a mí lo que me gusta es escribir!

 

¿Qué estás leyendo actualmente?

Ando tan liado últimamente que no tengo tiempo más que para información como labor de documentación. Pero como me gusta sobre lo que me informo, pues también disfruto.

 

¿Cuánto tiempo le dedicas a escribir?

Cuando estoy en época de escritura intento como mínimo una hora al día. Tampoco tiene por qué ser mucho más. El hecho de ver la continuidad ayuda a no querer fallar un día, a la vez que la mente recuerda mejor dónde ha dejado la historia. Una hora al día son casi 200 horas de escritura en medio año, tiempo suficiente para escribir una novela (dependiendo del tamaño).

 

¿Qué hay que hacer para ser un escritor?

¿Quién soy yo para contestar a esa pregunta? Mi novela va exactamente de lo contrario a dar una respuesta a esa pregunta. Si lo supiera te lo diría, pero hay tantos tipos de escritores, cada uno con su manera, que resulta complicado contestar. En mi caso, escribo cuando quiero contar algo. De más joven contarme cosas que incluso solo podían ser para mí mismo. Pero hoy en día prefiero contar cosas para todo el mundo.

 

¿Cuáles son tus métodos de promoción de tu obra?

Vivo en una casa en medio de un monte de una zona perdida de la España vaciada. Hay días que he visto más jabalíes que personas, y no es un chiste. Y la verdad, apetece poco viajar a las grandes ciudades. Así que el método es internet, radio, prensa y televisión. Cada medio con su especificidad, y a poder ser todos los formatos coordinados.

 

¿Tienes más proyectos en mente?

Sí, hacerme millonario con todo esto, y que la huerta de mi casa la tengamos este año tan hermosa como el año pasado.